První elektrické hudební nástroje: Denidore Prokopa Divishy, elektrické cembalo de Laborde, Polenovovo melodrama
Nevíme, kdo nebo kdy poprvé přišel s myšlenkou využití elektřiny pro hudební účely. Kdo byl autorem první elektromuzikální konstrukce, nevíme. Je jen známo, že jakmile se vědci a inženýři dostali k novému druhu energie — elektřině, začali přemýšlet o možných způsobech jejího využití: v technice, ve vědeckém výzkumu, v umění.
Dnes si nelze představit hudební život bez elektrické kytary, elektrických varhan, elektronického syntezátoru a spojení slov elektřina a hudba je již dávno přirozené a známé, ale nebylo tomu tak vždy.
Elektrické cembalo v Národní knihovně Francie v Paříži — považováno za první mocenský nástroj na světě
První elektronický nástroj na světě - z roku 1753.
Český vynálezce, duchovní a hudebník Prokop Diviš (1698 - 1765) je nazýván evropským Franklinem.Hlavní dílo jeho života bylo věnováno studiu atmosférické elektřiny.
Prokop Diviš se narodil v roce 1698 v obci. Proto byly Helvíkovice u Amberka nedaleko Hradce Králové v rodu Korvejů (tvrz) na nejnižším stupni sociálního původu. V 18 letech vstoupil do kláštera a v roce 1726 byl vysvěcen na kněze. Prokopius je jeho mnišské jméno.
Po kněžském svěcení vyučoval filozofii na klášterní škole v Lowe. O tři roky později se stal profesorem filozofie; od svých předchůdců se liší především tím, že své přednášky z fyziky doprovází ukázkou různých experimentů.
Prokop Divish je známý především tím, že v roce 1754 sestrojil jím navržený první hromosvod v Evropě, zřejmě zcela nezávisle na B. Franklinovi (srov. Historie vzniku hromosvodu).
Divish předvídá praktický význam elektřiny a snaží se najít způsob, jak ji využít ve prospěch lidí. Dal se na medicínu a začal s elektroléčbou. Doma vytvořil bezplatnou kliniku, léčil (a jak tvrdí současníci vědce ne bez úspěchu) lidi trpící revmatickými bolestmi.
Díla badatele z moravského městečka Pšimetice přinesla svému autorovi evropský věhlas. Dopisoval si s největšími vědci své doby.
Divish se také proslavil svým originálním hudebním nástrojem zvaným «denidore». První zmínka o tomto nástroji je datována 27. února 1753 a je obsažena v dopise evangelického teologa Ettingera Divischovi, který je odpovědí na neznámý Divischův dopis tomuto knězi z města Württemberg Weinsberg. Proto byly práce na nástroji dokončeny počátkem roku 1753.
Elektrický hudební nástroj Denis d'or od Divise, česky nazývaný také „Zlaty Divis“, což ve francouzštině znamená „zlatý Dionýsos“, vynikal svou krásou a rozmanitostí zvuků.
Denidor byl 160 cm dlouhý, 92 cm široký a 128 cm vysoký boxový proudový nástroj s pedálem a vyčnívající klaviaturou.
Všechny jeho části držely pohromadě rotující šrouby, měl 790 kovových strun, 14 převážně dvojitých rejstříků a při hře zněl první rejstřík naplno, druhý tlumeně s dlouhou rezonancí.
Mechanika nástroje je důmyslná, ale také jednoduchá. Nastavuje se rychle a snadno (za 45 minut). Z něj lze odvodit zvuky harfy, loutny, klavíru, zvonů, lesního rohu (lesního rohu), fagotu a klarinetu. Elektrizací strun dosáhl plnějšího a čistšího zvuku.
Elektrický třecí stroj, který si Divish sám vyrobil a nazval ho «electrum». Naučil se brousit sklo a vyrábět duté skleněné koule o průměru 20 cm, na které kladl hladké železné kruhy - sběrače. Charakteristickým rysem zařízení byl třecí polštář — dřevěná deska potažená telecí kůží.
Elektrický třecí stroj na elektrizování těles od Prokopa Diviše
Přijímal elektrický náboj takto: jednou rukou s rukojetí otáčel skleněnou kuličkou a druhou v kožené rukavici přikládal dlaň na její povrch.Když ucítil na hladině elektrický náboj, aktivoval podložku.
Elektrický náboj se odkláněl pomocí železného obvodu v Leydenské nádobě a původně sloužila jako kondenzátor plech z měděného cínu, jehož okraje byly izolovány voskem.
Leidenská banka Divisha byla válcová skleněná nádoba vysoká 32 cm a objemu asi 4 litry.Průměr horní části válce je 13,2 cm, průměr spodní části je 11 cm Středem válce prochází tyč, dole je stočena do spirály a její horní část vyčnívá o 11,5 cm. cm od okraje válce.
Spodní část skříňového válce je vyplněna zhutněnými železnými pilinami plněnými kalafunou, horní okruh je napojen na elektrický třecí stroj.
Vezmeme-li v úvahu fakt elektrifikace strun "Denidor", pak můžeme konstatovat, že Divish experimentoval s elektřinou, když byl tento hudební nástroj již vyroben. Je možné, že jeho dlouholetý zájem o hudbu přivedl Davise přes „denidore“ k experimentům s elektřinou.
Je známo, že Prokop Divish se naučil hrát na svůj nástroj dokonale a naučil tomuto umění několik varhaníků.
Informace o „denidoře“ se dostala k pruskému princi Jindřichovi, chtěl si koupit nástroj. Tomu ale zabránila Divishova smrt. Jak sám napsal v roce 1762, Divish pracoval na vytvoření druhého „Denidoru“.
Pamětní deska Prokopa Diviše od Jana Tomasze Fischera (1912 — 1957) na bývalém jezuitském gymnáziu na jezuitském náměstí ve Znojmě
Po smrti Divise skončí «Denidor» v opatství Luoka, kde vědí, jak na to. Po uzavření kláštera v roce 1784 byla „zlatá divočina“ převezena do Vídně a byla dlouho nevyužita v císařském paláci.
Nakonec se ve Vídni objevil bývalý varhaník katedrály v Luoce Norbert Wieser. Dobře ovládal nástroj a často na něj hrál, účastnil se palácových koncertů. Jako odměnu za jeho udatnost daroval císař Josef II. Viserovi denidor.
Pak se stal jeho majitelem, jezdil s ním po Rakousku-Uhersku a hraním si vydělával slušné peníze.Nedávno Wieser koncertoval v Prešpurku (dnes Bratislava), kde se ztratily stopy Denidora a jeho mistra. Od té doby je osud "Denidor" neznámý.
Elektrické cembalo
Jedním z vědců, jehož jména jsou spojena s vytvořením prvních elektrických hudebních nástrojů, je Francouz Jean-Baptiste de Laborde (Delabord, Jean-Baptiste Thieu Delaborde) (1730-1777), který má hluboké a rozsáhlé znalosti v oborech matematiky a fyziky na svou dobu.
Vědecký svět Francie byl v té době stejně jako ostatní evropské země fascinován studiem elektřiny. Jean-Baptiste de Laborde snil o vytvoření teorie k vysvětlení elektrických jevů.
Tomuto účelu podřídil všechny své experimenty, včetně prací na konstrukci neobvyklého cembala, působícího pomocí elektrostatických sil.Konstrukci nástroje popsal de Laborde ve svém hlavním díle z roku 1759: „Elektrické cembalo s nová teorie mechanismu a fenoménu elektřiny“.
Konstrukce cembala byla založena na zvonech zavěšených v řadě. Každý pár zvonů s kladívkem zavěšeným mezi nimi měl specifickou výšku tónu. Na zvony byl aplikován elektrický náboj získaný třením.
Stisknutím odpovídajícího tlačítka se jeden ze zvonků uzemnil a odpojil od zdroje nabíjení. Kladivo se tedy pohnulo, přitahováno nabitým zvonem, udeřilo do něj, nabilo, pak udeřilo do druhého zvonu, nabilo ho a tak dále, dokud nestiskl klíč. Zvukový efekt byl umocněn použitím varhanních píšťal.
Podle de Labordeho lze na jeho nástroj hrát jako na běžné cembalo nebo varhany. Nástroj působil ve tmě zvláštním dojmem – jiskry z něj vycházely jako barevný ohňostroj.
Mnoho lidí přišlo do de Laborde slyšet neobvyklý zvuk cembala. Tisk publikoval příznivé a dokonce nadšené recenze vynálezu.
Ne bez odpůrců, nicméně. De Labor byl obviněn, že si vypůjčil nápad na design od Louise-Bertranda Castela, který krátce před touto dobou zemřel, učence, který třicet let svého života věnoval studiu barevné hudby. Zda měl Castel skutečně nápad používat elektřinu k výrobě hudebních nástrojů, není známo, v každém případě nic takového ve skutečnosti nerealizoval.
Takže před více než dvěma sty lety, kdy věda o elektřině teprve dělala své první nesmělé krůčky, měli milovníci hudby možnost vychutnat si neobvyklý zvuk nástrojů z daleké budoucnosti.
Magnetické cembalo
Clavecin Magnetique byl jedním z prvních akustických nástrojů využívajících magnetickou přitažlivost. Tento nástroj byl výsledkem experimentálního zkoumání povahy magnetismu a elektřiny – v té době velmi moderní – Abbé Berthollon de Saint-Lazare (1741-1800), jezuitský kněz, matematik a přírodovědec z Montpellier ve Francii.
Magnetické cembalo opata Bertolony - kolem roku 1780
Bertollonův vynález byl jednoduchý nástroj, který produkoval zvuky pomocí kovových zvonků k úderům na laděné zvonky, zvedání a spouštění magnetů ovládaných klávesnicí.
Bertolon napsal a publikoval četné knihy o jevech elektřiny a magnetismu a jejich potenciálních lékařských aplikacích.
V Magnetique Du Clavecin (Paříž, 1789) Bertolon odkazoval a chválil dva další klávesové nástroje, které ovlivnily jeho design – elektrické cembalo Jean-Baptiste de Laborde (Francie, 1759) a Barevné varhany Louise Bertranda Castela (Paříž, Francie, 1725).
Hudební nástroj inženýra Polenova
Mnozí vědci, kteří vysoce oceňovali práci vynikajícího ruského metalurga Konstantina Polenova (1835 — 1908), jen nesouhlasně krčili rameny, když se dozvěděli, že se badatel vážně zabývá jakýmsi „melodromem“.
K. P. Polenov měl na starosti těžební závod v Nizhnesaldě na Uralu, kde zavedl mnoho pozoruhodných vylepšení. Vědec také pracuje na praktické aplikaci elektřiny.
Je možné, že byla podceněna role K. P. Polenova ve studiu elektřiny. Takže se předpokládalo, že ještě před Jabločkovem vynalezl elektrické osvětlení a v kanceláři Saldinskaja v provincii Perm se v sedmdesátých letech večer rozsvítila elektrická lucerna - tehdy nebyly v žádném z evropských měst Toto bylo zmíněno v brožuře věnované památce Polenova, vydané v roce 1908.
Z téže brožury se dovídáme, že "K.P. Polenov o aplikaci elektřiny na hudební nástroje a zařízení, které vynalezl pro melodrama, umožňuje každému, s pomocí speciálních not, hrát harmonii bez předchozího tréninku." Melodium bylo oblíbeným vynálezem Konstantina Pavloviče a nepřestal jej zdokonalovat až do konce svého života. «
Polenova "melodie" - tento druh elektrického harmonia 19. století, zařízení, o kterém mimochodem nevíme téměř nic, kromě letmých archivních odkazů, nezůstalo pro současníky vědce jen zábavou, zvědavostí. Stejně jako kdysi „denidore“ českého vědce Prokopa Diviše.
Na rozdíl od legendárního Divischova vynálezu, který se k nám dostal pouze v popisech ze starých dokumentů, je funkční model de Labordeova elektrického cembala z roku 1759 ve Francouzské národní knihovně v Paříži. Možná i proto je de Labordeovo elektrické cembalo považováno za první elektrický hudební nástroj v historii.